《兒子的大玩偶》共包括十個故事：〈兒子的大玩偶〉、〈蘋果的滋味〉、〈小琪的那頂帽子〉、〈我愛瑪莉〉、〈甘庚伯的黃昏〉、〈玩火〉、〈兩萬年的歷史〉、〈鮮紅蝦——下消樂仔的掌故〉、〈把瓶子升上去〉、〈清道伕的孩子 〉。
《兒子的大玩偶》封面：
作者：黃春明
出版：聯合文學出版社有限公司
內容：
對土地的濃厚情感，使黃春明在勾勒社會問題時，不只有悲苦的一面，他筆下的人物往往在陷入命運困境之際，仍不忘展開笑容，讀之令人既悲且喜，亦能感受到人性的溫暖，那可以說是土地賦予黃春明的力量。
〈兒子的大玩偶〉裏的坤樹，為了生計裝扮成廣告人，在街頭四處遊走，慣看父親小丑面目的孩子，有天看到父親未上妝的臉龐時，竟認不得而嚎啕大哭，無奈的父親只好取出粉塊，在臉上慢慢地塗抹起來……人生的荒謬與哀傷，莫甚乎此。
黃春明的筆，也披露台灣在美日兩國經濟殖民下之社會圖像，如〈蘋果的滋味〉裏，受傷的工人阿發，受洋人餽贈，竟忘記自己失去了一條腿的悲哀，如此的反差與卑微，怎不叫人揪心。〈我愛瑪莉〉、〈小琪的那頂帽子〉則描述來自農村的小人物，為了在工商社會求生存，得忍受美日的經濟文化殖民，扭曲自我，在矛盾中掙扎的處境。
感想：
〈兒子的大玩偶〉中主角的遭遇，自然勾起對人的價值和尊嚴的思考。
男主角坤樹，一方面為生活所逼，打扮成小丑一樣，替電影院賣廣告，他的怪相，受到人們的白眼和歧視，他的人性尊嚴，可謂受盡侮辱。另一方面，坤樹在卸去化妝，還原本來的面目時，又竟然不能被兒子所認。於是，他只好再化妝成賣廣告時的模樣，以求被兒子認出。
在工作時，坤樹既失去了正常人的本來面目；在家中，又失去了作為父親的尊嚴，成為兒子的玩偶，他的內心飽受煎熬：
一天總算真正地過去了。他不像過去那樣覺得疲倦。回到家，阿珠抱著阿龍在外面走動。
「怎麼還沒睡？」
「屋子裏太熱了，阿龍睡不著。」
「來，阿龍——爸爸抱。」
阿珠把小孩子遞給他，跟著走進屋子裏。但是阿龍竟突然地哭起來，儘管坤樹怎麼搖，怎麼逗他都沒有用。阿龍愈哭愈大聲。
「傻孩子，爸爸抱有甚麼不好？你不喜歡爸爸了嗎？乖乖，不哭不哭。」
阿龍不但哭得大聲，還掙扎著將身子往後倒翻過去，像早上坤樹打扮好要出門之前，在阿珠的懷抱中想掙脫到坤樹這邊來的情形一樣。
「不乖不乖，爸爸抱還哭甚麼。你不喜歡爸爸了？傻孩子，是爸爸啊！是爸爸啊！」坤樹一再提醒阿龍似的：「是爸爸啊，爸爸抱阿龍，看！」他扮鬼臉，他「嗚魯嗚魯」地怪叫，但是一點用處都沒有。阿龍哭得很可憐。
「來啦，我抱。」
坤樹把小孩子還給阿珠。心突然沉下來。他走到阿珠的小梳妝台，坐下來，躊躇地打開抽屜，取出粉塊，深深地望著鏡子，慢慢地把臉塗抹起來。
「你瘋了！現在你打臉幹甚麼？」阿珠真的被坤樹的這種舉動嚇壞了。
沉默了片刻。
「我，」因為抑制著甚麼的原因，坤樹的話有點顫然地：「我，我，我……」
恥辱性的工作沒有使人喪失生活的勇氣，但兒子的舉動，相信或會使他精神崩潰。
此外，〈蘋果的滋味〉中的江阿發，〈我愛瑪莉〉中的大衛陳，他們的奴化心態，也讓人慨嘆人格的泯滅，同樣使人思考人的尊嚴問題。
通俗、幽默，使用方言俚語，具有台灣地方氣息，則是黃春明的語言風格。
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